產業職業經驗分享─化困境為轉機　陳柏廷演員歷程甘苦談

陳柏廷25歲自國立台北藝術大學畢業，如今走在表演路上逾12年，他表示，困難的不是如何進入北藝大，而是該如何堅持下去，沒錢是很多演員畢業後遇到的事，而更多演員不知道如何站在舞台上、如何運用所有東西來幫助自己的表演。陳柏廷認為自己相對幸運，因為曾做過舞監，懂得打開空間視野，好一陣子都是靠當劇場的crew來養活自己，「先求生存，再求進步，這是我的老師告訴我的，當你活都活不下去，還要為吃一口飯而擔心，說要做什麼都是假的。」他笑笑地回想年輕的那段時光。

◎對日憧憬　學日文偶然開啟契機

陳柏廷在大學時期便對日本文化懷有興趣，包括舞踏和大野一雄，在看了一些演出後，便對前往日本念書產生憧憬，但那時延畢，加上能力還沒很好，一整年都沒有演出機會，曾窩在家打電動三天不出門，「要承認自己很爛需要勇氣，而我幫自己找到脫困的方法，就是去日本唸書，所以我跟家裡說要學日文，密集班上一年多，花十幾萬塊，這是一個逃避的方法，只是我對家人有交代，父母對外人也有一個交代。」陳柏廷回憶。
所幸，陳柏廷念日文非常認真，10個月後考過日文二級，同年接到楊士平老師來電，恰巧有部戲需要講日文的角色，問他要不要接，陳柏廷以這個為始，搭著那兩三年懷舊日劇風的順風車，接了幾個角色，甚至考了YMCA國際志工證照，穩定了心情和收入，雖然最後未前往日本念書，但跟日本的機緣也慢慢地牽起。
直到28歲那年，參與《四月望雨》演出到最後一個循環，陳柏廷突然覺得自己再也演不下去，他覺得自己很空而且沒再進步，表演是為了什麼？身為一個演員在舞台上要幹嘛？他不斷自問。正是那年，他偶然看到無垢舞蹈劇場的演出，儘管當時不太明白，卻在看完作品當下心穩了下來，於是他便問可不可以一起上課，第一年從沒離開過訓練的榻榻米，同年他開始身體訓練，這幫助他找到意識面的穩定，心鬆開，身體隨之鬆開，並在靜坐訓練中，學會屏除外在事物。
剛好鈴木那時來台灣公演音樂劇《茶花女》，音樂和肢體是甄選項目，陳柏廷在第一階段音樂就被刷掉，可一星期後名單公布卻有他，原來是鈴木的顧問－林于竝，建議鈴木多挑一些擅長肢體的演員，儘管一開始陳柏廷沒有達到鈴木的標準，最後順利於劇中飾演男主角的幻影，一個極吃重的角色。演出過後，陳柏廷收到email詢問要不要加入鈴木藝術節的訓練和演出，「其實遇到困境不要緊，好好做當下那件事，你不知道什麼時候會影響人生，因為機緣從何而來你永遠不知道，就像我學日文那時候絕對想不到我現在會教鈴木一樣。」

◎參與環境劇場創作　勉勵練習、傾聽與感受

近年陳柏廷參與許多環境劇場的創作，何謂環境劇場，他下了兩種定義：一是在在非制式空間排定演出，到哪都可以演。另一種是先有場地才產生想法，兩個互相影響，專門設計的演出。
陳柏廷敘述，我們平時的思維是先有一個設計來改變空間，但如果場地本身的風格和性格已經相當強烈，不但不可能改變，反而很多的想法會因場地而改變，其中困難之處，最主要的就是沒有合適燈光和音響、下雨沒地方躲以及路人的出現。他認為最主要的解決方式就是，用最少的東西去找到想要的氛圍，可能是一束光，或對的時間點的某個鼓聲就能達到改變。
環境劇場是一個流動的狀況，打破了原本正規劇場中演員和觀眾的安全距離，當下演員要判斷如何才不會破壞戲的安排，因此臨場反應很重要，陳柏廷提到一場特別的經驗，那場戲從下雨演到放晴，從室外演到室內再到室外，大受觀眾好評，因為所有人都在同一個危機狀況中，反而使所有人更關注表演，戲劇張力極大。
被問及演員該如何自我覺察，陳柏廷用一段話總結：「這樣的基本功是無法用教的，你要大量工作、練習和傾聽，運用日常訓練去開啟感官，爬一座山，我從東面你從西面，看到的風景不同，什麼時候相遇也不知道，但你只要知道我們到的會是同一個山頂就好。」

【KTP U-News記者/中山大學 詹維廉 報導】